《燃烧的巴黎圣母院》：多元宇宙的蜘蛛侠集结
2024-09-17
8/10.
值得一提的虽然是舞台剧拍法，但片中表演丝毫没有舞台剧的呆板特质.
画面层次饱满，对原著场景还原精辟，僧人倒垃圾、地面扬尘等多处可见黑泽明处理细节的严谨.
群戏和场面调度也很成功，许多段落都是靠表演和灵活的摄影机走位支撑，表现出低下层蝼蚁般的生存状态.
台词量巨大，倒没看出是喜剧.
尼采在某部作品里写：“你一直在寻找最沉重的负担，结果找到了你自己. ”有两种忧郁，一种外在的，世界的苦痛，一种内在的，自身的苦闷：如电影开头剪了两段非洲难民的新闻影像与小镇青年暴力行为的对比. 杜蒙让这种忧郁有其完整的序列：从一个握紧加速杆的动作、一片风景开始（影片里有几段是主人公在郊外长满荒草的旷野上骑摩托车飞驰而过)，以一块指甲上的泥土、一方天空告终（因女友的背叛，或就是一种不甘心，我们的主人公用力去踢倒地的阿拉伯青年的脑袋，整整九次）. “我靠会让别人死掉的东西过活. ”孤独的定义再也没有比这更好的了. 万事万物有可能如此彻头彻尾地缺乏意义吗？影片结局如E·M·Cioran写到“每次看到风景，我都想把身上一切非宇宙性的内容统统摧毁. 草木的乡愁与大地的懊悔不可抵挡，我愿变成植物，每天死于日落时. ”一场历史性的重大灾难悄然而生，世界最具代表性的建筑巴黎圣母院危在旦夕. 16个小时的烈火焚烧，1200摄氏度的高温，融化的铅水伴随着浓浓毒烟，阻碍着消防人员前进的道路，一切似乎已无力回天. 如此情形下，价值连城的荆棘皇冠，856年来人类文明的浓缩瑰宝又该何去何从？艺术和生命又到底孰轻孰重？.
