《30天》：家族的终极对决-影视

《30天》：家族的终极对决

2024-09-20

摄影师出身的松太加，当了导演之后，从不炫技，他的片子一直以来都很朴素、沉着，很少有匪夷所思的民俗奇观。《30天》《30天》《30天》三个片子加起来，可以算是“家庭三部曲”了，三个片子，感情浓烈在逐次递增。这部《30天》，亲情范围已超越了血缘关系,松太加显然是个善良的自然主义者，在他的故事里，有怀疑却没有憎恶，有嫉妒却没有伤害，有死亡却没有绝望，有失去却没有一无所有，他只是顺着日常生活的脉络上，提炼出一些令人难忘的情感、气氛和细节，它们的纯净度就像中途帮助父子两人处理母亲后事的那一家人，以及那家人院子里一盆盆美丽生长的天竺葵，简单，纯粹，极富生命力。大蓝湖的灵气被岁月磨蚀，在偶尔灵光一现的配乐与摄影中残喘，如同努力想成熟深刻的阿sa。失望的是女性角度解构，被压抑的天性随着失身与钢管舞被释放，这两者都是充满情欲意味和暗示的，是如何让改变甚至征服畏惧厌恶性的阿sa？这个心路过程实在过于粗糙潦草。关于美食的港片早已不多见，煮辣椒油和梅菜扣肉的场景真的令人有食欲，所有看似好的食材整合起来却平淡无奇，看来曾翠珊的味觉真的还需要磨练。叶童让人陷入《30天》里的吴家丽，想起当下的香港，这种感觉大抵未来多年都无法再遇见，也就更觉唏嘘。

讲述曾经是爱情片现在是惊悚片的婚姻生活结束前30天之际，因为意外事故突然间失去记忆的丈夫和妻子之间的浪漫爱情。