通常这事儿要发生在半夜那多半目击者得惊叫一声然后滚一边躲起来，若要光天化日的话虽说未必能有那么大动静，但也多是一场骚乱，再不济碰上的都是胆儿肥的，那也得接受各种怪异好奇目光的扫射。
但是在漫画中，大到日本各地，小到大雄家附近，无论是路边走来的一个人还是奔来的一条狗，对于哆啦A梦这一逆天的存在，都不曾表现出任何过激的反应，仿佛从一开始大家就已经习惯了这只蓝色的机械狸猫。
更有甚者，比如卖点心的老板，还公开和哆啦A梦争论铜锣烧的口味，俨然一副把这个异类当成了同胞的派头。
这一切的一切，都表明了当时日本人对于社会的一种冷漠和不关心世事的态度，至少在藤子?F?不二雄眼里是这样的。
话说到这里，想必会有不少人认为我是在小题大做或是想得太多。
其实我真心没有想多，事实就是如此。
老爷子实际上是画有所指，他笔下的那群不关心世事的人们，并非随笔乱画，其实是在影射一群特定的人，叫做冷漠的一代。
《哆啦A梦》创作于上世纪七十年代初，此时的日本尽管经济发展得很快，但却并非政清人和，各种事端层出不穷，主要是以青年为首搞起的学生运动，主旨是改变国体，而在各类普通文艺二逼青年之中，闹腾得最欢的那一拨，叫做赤军。
