陈洪绶《卧石梅花图》
陈洪绶《自书诗》
明代的人物画，不及山水、花鸟画为盛。由前述可知，戴进、吴伟、郭诩等十几人都是人物画家，他们或继承宋代院体传统，工笔细密，设色浓艳，或习李公麟的白描画风，淡墨轻毫，不施粉黛。以成就而论，明末唐寅、仇英、丁云鹏、陈洪绶、崔子忠、曾鲸、吴彬等人的贡献最大。他们上追晋唐古拙之风，一改陈陈相因、日趋媚俗的“美人图像”，适应了时代的审美需求，作品具有承上启下的转折意义。陈洪绶字章侯，号老莲，浙江诸暨人。擅山水、人物、花鸟，人物画成就尤为显著。他借鉴五代贯休、宋龚开夸张变形的手法描绘人物，注重神似。传世的《升庵簪花图》绘明中叶名士杨慎怀才不遇，醉酒后胡粉傅面，簪花饰头，由妓女簇拥着招摇过市的惊人之举。人物形体伟岸，主纹线描遒劲，敷色凝重而不妖艳。传世名作还有《饮酒读书图》、《宣文君授经图》等。陈洪绶绘画的艺术成就，在他的版画中得到较充分的体现。《九歌图》、《水浒叶子》及《西厢记》插画，即出自他的手笔。崔子忠的白描人物，自出新意，为世人称道，与陈洪绶齐名，有“南陈北崔”之说。传世的代表作有《达摩像》、《卢仝烹茶图》等。晚明曾鲸，擅长肖像，妙得传神。从传世的《王时敏像》、《葛一龙像》等看，他的画技重墨骨，设淡彩，每图一像，以墨烘染数十层，咄咄逼真，妙得神情，表明中国肖像画技法已相当成熟。这一技法，深得世人好评，风行一时，世称“波臣派”，学者甚众。波臣派的出现，标志着中国传统的肖像画已经进入高度成熟的阶段。[8]